Le maschere del potere cadono sempre: ciò che resta è la nuda menzogna.
LE MASCHERE SONO CADUTE
Trump come simbolo di una civiltà che ha trasformato la politica in spettacolo e la menzogna in linguaggio comune
di Edward Curtin
Nel suo articolo “Le maschere sono cadute”, Edward Curtin smaschera la farsa della politica americana incarnata da Donald Trump, non come eccezione ma come risultato estremo di una lunga degenerazione culturale. In un mondo dove l’apparenza sostituisce la sostanza, la falsità diventa la nuova verità: l’attore è creduto proprio perché recita male, e il potere trova consenso nella sua stessa caricatura. Curtin intreccia il volto grottesco di Trump con la diagnosi profetica di Neil Postman e Neal Gabler: viviamo in una società che si diverte a morire di spettacolo, in cui la realtà è stata conquistata dall’intrattenimento e la coscienza pubblica è ormai un copione televisivo. Un’analisi lucida, amara e necessaria sul volto senza maschera dell’America contemporanea. (Nota Redazionale)
Se credete a ciò che è scritto sui cappelli indossati nella Knesset israeliana – “Trump il Presidente della Pace” – siete completamente illusi. Halloween si avvicina, ma non serve una maschera spaventosa per comprendere gli orrori che ci attendono. Trump è il culmine di una lunga storia dell’orrore.
A differenza dei suoi predecessori che gli hanno preparato la strada e che generalmente indossavano maschere tradizionalmente diffamatorie per nascondere le loro azioni malvagie, lui è il più grande impostore sfacciato che abbia mai occupato la Casa Bianca. È un guerrafondaio, un assassino genocida e un nemico del popolo in patria e all’estero così palese, così capriccioso, così imprevedibile – un uomo dalle infinite minacce – che nessuno dovrebbe sorprendersi di svegliarsi una mattina con una notizia che potrebbe sembrare “scioccante”. Tutti dovrebbero aspettarsi sorprese, non dolcetti ma scherzi.
Trump è come una pubblicità che ti dice che i suoi personaggi non sono persone comuni, ma attori, e che il loro discorso non è vero, solo per convincerti a comprare il prodotto che stanno proponendo. Ogni proposta di Trump è una palla curva.
L’unico modo in cui il suo stile può essere spiegato è che rappresenta il culmine di un’evoluzione decennale nella cultura americana, in cui la recitazione è presentata come così falsa che il pubblico la crede vera proprio per la sua falsità. È una barzelletta pericolosa, e tanto più pericolosa perché si inserisce perfettamente nel più ampio sviluppo culturale che Neil Postman nel 1985 definì appropriatamente ” Amusing Ourselves to Death: Public Discourse in the Age of Show Business” e che Neal Gabler in seguito chiamò “Life: The Movie: How Entertainment Conquered Reality” .
Rappresenta il culmine del flusso latente di dispotismo che ha attraversato la storia americana, soprattutto negli ultimi venticinque anni, ma che molti vedono solo come una battaglia tra partiti politici, i cosiddetti buoni e cattivi. Non riescono a vedere che il fascismo è come un castello che richiede anni per essere costruito dalle fondamenta, e che richiede la lenta accettazione da parte di tutte le sfumature dell’opinione politica della graduale perdita delle libertà fondamentali, l’accettazione di uno stato di guerra aziendale e di un governo segreto insediato in agenzie di “intelligence” come la CIA, la NSA e la DIA (Defense Intelligence Agency), che lavorano a stretto contatto con i principali media e le aziende della Silicon Valley nelle loro partnership per fare propaganda e spiare l’opinione pubblica.
Uno come Trump non nasce da un giorno all’altro. I suoi progenitori sono tutti quegli adulatori bipartisan che hanno accettato la spiegazione ufficiale dell’11 settembre e l’immediata istituzione del Patriot Act (preparato durante l’amministrazione Clinton), lo stato di emergenza nazionale dichiarato da George W. Bush il 14 settembre 2001 e rinnovato annualmente da allora, le guerre contro Jugoslavia, Afghanistan, Iraq, Siria, Libia, Russia, Iran, i palestinesi, ecc. (guerre lanciate e sostenute da Repubblicani e Democratici), il salvataggio delle grandi banche e istituzioni finanziarie nel 2009, il colpo di stato statunitense del 2014 contro il governo ucraino, la cosiddetta guerra al terrorismo, la frode del Russiagate, gli omicidi extragiudiziali dei presidenti degli Stati Uniti, la propaganda senza fine, la crescita delle “partnership” pubblico/private che hanno privatizzato i servizi governativi, le bugie sul COVID, la nuova Guerra Fredda e l’enorme influenza di Israele all’interno del governo degli Stati Uniti, ecc. L’elenco è lungo. Trump, il despota codardo, non è nato da un giorno all’altro; lui è il pollo tornato a casa per appollaiarsi.
“Ma cosa succede”, scrive Gary Wills in Reagan’s America: Innocents at Home, “se quando guardiamo nello specchietto retrovisore storico, tutto ciò che possiamo vedere è un film?”
Il fascismo è spesso accompagnato da un’illusione di compiacimento e da effetti hollywoodiani, come nel caso di “Il trionfo della volontà” , il film di propaganda nazista del 1935 di Leni Riefenstahl, commissionato da Adolf Hitler. Oggi la cultura cinematografica domina il pensiero delle persone giorno e notte, e immagini e video digitali accompagnano i loro sogni diurni e notturni. Come attore di reality, Trump è la perfetta incarnazione di questa cultura cinematografica. Tutti ora aspettano che qualcosa culmini nelle loro illusioni di celluloide, un epilogo in un film horror, come ne ” La casa degli Usher” di Poe.
Il drammaturgo tedesco Bertolt Brecht disse: “Per comprendere il fascismo bisogna comprendere il capitalismo da cui scaturisce”. La molla del capitalismo è la sua necessità di creare diseguaglianze tra chi ha e chi non ha. Una volta che questa necessità viene minacciata, il capitalismo si trasforma in un totalitarismo assoluto.
Fu nel 1985, l’anno del “divertirci fino alla morte”, che Donald Trump, un finto imprenditore immobiliare, acquisì l’Atlantic City Hilton Hotel e lo ribattezzò Trump’s Castle, segno della sua ossessiva megalomania. L’omaggio di Trump a se stesso fallì sette anni dopo, preannunciando il futuro destino degli Stati Uniti. Era il primo anno del secondo mandato di Ronald Reagan, un ex attore che i suoi critici chiamavano il Presidente facente funzioni. Ma Reagan stesso era orgoglioso della sua recitazione; pensava che gli fosse stata utile alla Casa Bianca, come scrive Gary Wills in Reagan’s America: Innocents at Home .
Trump fa sembrare Reagan un genuino assassino. Tutto in Trump è kitsch, falso in ogni senso, una copia di una copia di una copia in una cultura della copia. Ma è proprio questo il suo fascino per coloro che non sanno distinguere tra illusione e realtà. È il ridicolo tizio dei reality che licenzia gente a destra e a manca o il vero Presidente degli Stati Uniti? È più che appropriato che sia tornato alla presidenza ora che l’Intelligenza Artificiale è diventata un fenomeno di primo piano.
Alle 17:16 del 9 novembre 1965 a New York City, scesi da una carrozza della metropolitana IRT n. 4 nella stazione sopraelevata esterna della 161esima Strada con vista sullo Yankee Stadium e tutte le luci si spensero in tutto il nord-est degli Stati Uniti. Queste cose accadono quando meno ce lo aspettiamo. Un topo può passare anni a costruire un castello di carte per la propria glorificazione, ma un altro topo può spegnere le luci e farlo crollare in una notte, come canta Kris Kristofferson in ” Darby’s Castle” .
Si può essere certi che dietro le mura del Potemkin Village americano, i topi dominanti si stanno combattendo tra loro per il predominio, e il pubblico – che viva nella casa delle bambole dell’illusione, pensando ancora che le cose vadano bene sotto Trump, o che tema molto di peggio – un giorno si sveglierà con una grande sorpresa. “Ma ci è voluta solo una notte per farlo crollare / Quando il castello di Darby è crollato al suolo.”
Nessuno può dire se questa sorpresa sarà solo la caduta del Castello personale di Darby, o dell’economia statunitense e mondiale, o della nostra parvenza di democrazia, o del crollo di missili nucleari nel mondo intero. Ma come un pupazzo a molla mai aperto, quando quella maniglia verrà girata da forze sinistre nel buio della notte, ci sveglieremo con un grande shock. Perché le maschere sono cadute.
Oh, ci vollero trecento giorni
Per sollevare le travi
E la sagoma fu vista per miglia intorno
E i frontoni arrivarono alti
Come le aquile nel cielo
Ma ci volle solo una notte per abbatterli
Quando il castello di Darby crollò al suolo
Edward Curtin: sociologo, ricercatore, poeta, saggista, giornalista, romanziere… scrittore, oltre la gabbia delle categorie. Il suo nuovo libro è ” AT THE LOST AND FOUND: Personal & Political Dispatches of Resistance and Hope” (Clarity Press).
